Les couleurs de Séville sont uniques. C'est indéniable. Surtout lors de soirées comme celle-ci, où la météo, le lieu et l'ambiance se conjuguent pour créer une atmosphère unique qui donne envie de ressentir l'énergie vibrante qui se dégage parfois de la ville. flamenco. Le Real Alcazar La ville de Séville accueille Israël Fernandez y Diego del MoraoOn n'attend d'eux rien de moins que de transformer la nuit en art. Nous avons la structure ; il ne manque plus que la qualité de l'œuvre qui s'y trouve.
Près de quinze minutes après l'heure prévue, les artistes sont montés sur scène. C'était peut-être le moment et l'endroit parfaits pour ressentir une… big bang provocateur initial d'un premier pellizcoLes sections de cordes et de rythmique invitent le chanteur, qui commence sa prestation par de courtes bulerías rythmées. Il s'assoit ensuite au piano et nous entraîne, d'une manière unique et mélodique, dans la serrana.Parce qu'elle est plus grande / ce n'est pas la plus belle fleur / petite est la rose / et c'est elle qui en vaut la peine–, pour couronner le tout, le jeu de guitare de Diego de Morao au rythme de l'abandolao.
Nous avons rapidement réalisé que D'or et d'ivoire Il s'agit d'un projet dans lequel Israël nous emmène dans un voyage subtil à travers sa manière personnelle d'interpréter canteLa cantiña accompagnée par Morao laisse place à la chanson À l'aube, qui écrivait et interprétait dans les années 70 Luis Eduardo AuteUne fois de plus, il passe du clavier à la guitare. Les rythmes typiques de Jerez, joués par Diego, offrent un écrin parfait à la bulería por soleá, ainsi qu'aux tientos-tangos, où il excelle sans relâche.
« De l'or et de l'ivoire » Peut-être cela découle-t-il de l'ambition de l'artiste de nous faire découvrir sa facette plus musicale en explorant de nouveaux territoires scéniques. Même si nous y parvenons, il ne faut pas s'attendre à des miracles… enfin, vous voyez. flamenco Au sens strict, mais nous sommes confrontés à la polyvalence et à l'intimité d'un artiste qui, au cours de la dernière décennie, a été et reste une référence pour une forme d'art, flamenco« Cela s'adresse à de nouveaux publics, et qui sait, peut-être à de nouvelles sensations. »
De cet objectif initial avec lequel nous sommes arrivés – la nuit, l'art et pellizco– il nous faut encore celui-ci. Diego se retrouve seul sur scène et il commence à déployer sa magie avec ses six cordes. Le rythme des bulerías lui est si familier qu'il peut le caresser, l'apaiser et lui donner la grandeur qu'il mérite. Le premier « olé » rythmé que j'entends de toute la nuit éclate ; plus de cinquante minutes se sont écoulées. Quand ce genre de catharsis se produit, elle a le pouvoir de se propager à tous les autres. Israël, qui était venu s'asseoir au piano, demande à Diego de rester et ensemble ils lancent le cante Par siguiriya. C'est ce que souhaite la chanteuse. Cela rompt avec les habitudes et procure cette petite émotion qui nous manquait. Cante, toque, siguiriya et noche n'en sont qu'un. Oublier les contraintes possibles donne de bons résultats : ceux des lamentations plaintives.
Le trio à cordes et le piano d'Israël nous emmènent vers cante Par Granaina et demi-granaina. Belle exécution, digne du maître. Manuel Vallejo dans cette chanson devenue populaire à la fin des années 20 : Avec un soupir je paie / celui qui soupire pour moi / avec un soupir je paie / je regarde celui qui me regarde bien / je ne caresse ni ne loue / celui qui se retire de moi.
Dans ce voyage intime et unique, Israel explore le rock andalou avec Il est trop tard pour aimer, et retourne au flamenco avec votre thème InnocencePuis il retourne à la bulería et, dans un flot de paroles, met en valeur ses talents et ceux de Morao, excellant dans les rythmes de Pastora –celui avec les peignes–. Trois fandangos au goût de Caracol y La gloire Ils ont apporté la touche finale à une performance qui, comme nous l'avions laissé entendre, a connu divers moments, à l'image de montagnes russes.
D'or et d'ivoire Peut-être cela découle-t-il de l'ambition de l'artiste de nous faire découvrir sa facette plus musicale en explorant de nouveaux territoires scéniques. Même si nous y parvenons, il ne faut pas s'attendre à des miracles… enfin, vous voyez. flamenco Au sens strict, mais nous sommes confrontés à la polyvalence et à l'intimité d'un artiste qui, au cours de la dernière décennie, a été et reste une référence pour une forme d'art, flamenco, ce qui l'amène à s'adresser à de nouveaux publics, et qui sait, à susciter de nouvelles sensations. D'or et d'ivoireAvec Israel Fernández à sa tête, ce n'est pas l'avant-garde : c'est la continuité de la lignée des artistes flamencos avec des âmes de flamencoMon désir et la possibilité de survoler d'autres espaces partagés. ♦
Fiche artistique
D'or et d'ivoirepar Israël Fernández
XXIVe Biennale de Flamenco de Séville
Alcazar royal de Séville
14 Septembre 2026
Cante et piano : Israel Fernández
Guitare : Diego del Morao
Percussion, palmas et chœurs : Ané Carrasco, Pirulo et Marcos Carpio
Chœurs : Tamara Malena et Juana del Mono
Cordes : Violeta Díez Díez, Lucía Borque Gallego et Helena Martínez
