C'est toujours gratifiantcante En souvenir des artistes disparus ou oubliés par leurs fans. Comme cette voix douce et rance, perdue dans la fumée des interminables petites salles de l'Alameda de Hércules de Séville et des cafés chantants de Madrid ou de Barcelone, des fêtes privées et des rassemblements cante. Rosalía Ortiz Agudo (Séville 1905-1973), Rosalia de Triana, cultivait l'esthétique flamenco de l'époque où elle vivait : une femme ronde, d'âge moyen, de bonne humeur, avec un chignon serré et un grand sourire, elle vous rappelait Maria Bala de la famille de Surdité.
Son répertoire court mais expressif, composé de soleá por bulería, toná, tangos et bulerías, a été enregistré grâce à l'intérêt de Antonio Mairéna, qui inclut Rosalía dans son Anthologie de cante Gitano.
Un point particulièrement intéressant dans le répertoire de Rosalía de Triana est le curieux vers « les mines d’Égypte » :
Je veux aller dans les mines d'Égypte
parce qu'on m'avait dit qu'il y avait des gitans pauvres là-bas
Ce que ces petits gitans ont fait
Il s'agit d'éplucher les ânes des Castillans
C'est pourquoi je veux aller dans les mines d'Égypte
« Rosalía Ortiz Agudo (Séville 1905-1973), Rosalía de Triana, cultivait l'esthétique flamenco de l'époque où elle vivait : une femme ronde, d'âge moyen, de bonne humeur, avec un chignon serré et un grand sourire, elle rappelait María Bala de la famille Sordera »
Bien que certains fans aient cherché dans ces vers presque psychédéliques des données sur les migrations historiques venues d'Orient, il s'agit d'une micro-création poétique probablement inspirée par Lebrija. L'ami et chercheur Ramon Soler Il m'a expliqué que Rosalía était la petite amie de Benito Pinini, de qui il l'a apprise, et c'est pourquoi les habitants de Lebrija la chantent beaucoup. Ramón trouve que ça sent les paroles tirées d'une pièce de théâtre gitane, puis incorporées dans une soleá. Il remarque qu'il n'a trouvé ce couplet dans aucun recueil de chansons qui aurait justifié une origine moins farfelue.
En tout cas, comme l'a noté Rosalía de Triana, en aucun cas, en se basant sur la métrique d'un vers classique, il n'est identifié comme un cante por soleá ou buleria por soleá, dont les vers se composent de trois ou quatre strophes de huit syllabes. Il est toutefois curieux qu'elle s'accorde musicalement bien avec buleria por soleá, sa cousine la plus proche, conférant une touche mi-exotique, mi-canastero à cette création du charmant artiste de Triana.
La métrique irrégulière de ce verset oblige à ne pas remplacer son contenu par un autre, mais il présente aussi une curiosité musicale. La résolution de l'accord à la fin du premier verset (joué por medio) appelle sol mineur (mesure 3), une harmonie que je n'ai détectée dans aucun style de soleá, bulería por soleá, al golpe, etc., etc., bien qu'elle puisse exister et que je l'aie manquée. Sol mineur, qui est une harmonie dramatique popularisée par Paco (pensez au début de Almoraïma) qui est présent dans de nombreux tangos et certains canteDe plus, il n’a pas de présence soleá dans ses plus de 50 styles, mais prend élégamment sa place dans « les mines d'Egypte » avec cette version intéressante.
