Hier 8 janvier, le maître de danse est décédé à l'âge de 82 ans. Edouard Serrano, pour l'art Le Guito. Né à Madrid en 1942, il tire son nom de scène de son teint foncé et de sa petite taille, comme un güito. Il a laissé une marque indélébile de sa maîtrise dans les milliers d'heures d'enseignement dans la légendaire école madrilène de la Calle L'amour de Dieu, aujourd'hui aux étages supérieurs du marché Antón Martín, tenu par son ami proche et compagnon de longue date Joaquín Sanjuan.
Il fait ses premiers pas de danse à l'académie de Madrid. Antonio Marin, où s'est également formé un autre grand disparu il y a quelques jours, le chunga. Mais sa carrière décolle lorsqu'elle rejoint le ballet du grand professeur. Pilar Lopez à quatorze ans !, avec Mario Maya, Antonio Gades et Farruco (là il n'y a rien). Eduardo a toujours considéré sa sœur L'Argentin comme son professeur, celui qui selon lui lui a appris tout ce avec quoi il a réussi à devenir un grand danseur flamenco. Grâce à lui, il remporte le prix du meilleur danseur de la saison en 1959 au Théâtre des Nations de Paris.
Purement madrilène, j'ai eu la joie de le rencontrer et de discuter avec lui à diverses occasions, toujours au bar. Casa Patas. Mais ce jour reste à jamais gravé dans ma mémoire où, en tant que jury du Concours de Cordoue, nous avons déjeuné Mario Maya, Eduardo, José Manuel Gamboa et serveur dans Restaurant El Blason de Cordoue (El Sablón, selon Javier Latorré), où j'ai pu profiter avec enthousiasme d'une longue conversation après le dîner, au cours de laquelle les deux professeurs se racontaient des anecdotes sur le ballet de Doña Pilar, comment ils parlaient de leur professeur (elle les appelait « mes enfants »). Güito se vantait d'arriver au théâtre cinq minutes avant la représentation tandis que Mario avait besoin de s'échauffer pendant une heure et demie, ce à quoi le maestro de Cordoue répondit sarcastiquement : « Allez, Güito, tu fais la même soleá depuis trente ans. .» Ce à quoi Eduardo a répondu : « J'ai modifié quelques étapes. » Ha ha ha. Je me brise encore à chaque fois que je me souviens de ce moment inoubliable.
Entre 1971 et 1975, il forme le Trio madrilène avec Mario Maya et Carmen Mora. Voilà pour l'histoire bulería por soleá que lui et Mario dansent près l'un de l'autre. Gades l'a incorporé au casting de Ballet national lorsqu'il l'a créé en 1978, c'est pour cela que Güito apparaît dans le film Restes Noces de sang.
Sa chorégraphie la plus emblématique restée dans l'histoire n'est autre que sa danse très personnelle de soleá avec de la musique Émilio de Diego, le guitariste de plus de vingt ans avec Antonio Gades. La lenteur avec laquelle l'air se déplace a toujours marqué une manière de mesurer que certains appellent même « soleá de Madrid ».
L'illustration de cette brève nécrologie se compose de quelques croquis dessinés par l'artiste français polyvalent. Jean Cocteau quand Eduardo faisait partie de l'entreprise Manolo Caracol à Málaga, et qui ont été conservés grâce à la mère de Güito qui les a mis en lieu sûr.
La danse flamenco en tant qu'homme, il perd l'une de ses figures les plus remarquables, avec lui se termine une scène glorieuse de la danse, unique en son genre. Grâce à Gamboa, nous pouvons aujourd'hui prendre plaisir à lire sa vie, qu'il a magistralement capturée dans le livre El Güito! Le chef du flamenco! Actes et actes du maître. Repose en paix cette vraie danse géniale flamenco de tous les temps.
