Peu importe que le temps passe et qu'il veuille voler la danse. Manuela Carrasco Il se lève pour voir qui est la jolie fille qui lui fait de l'ombre. Parce que tout se rétrécit devant l’image sombre de celui qui règne en cela. Elle n'a plus vingt ans, mais elle a beaucoup d'âge et elle travaille dur pour les fans qui continuent de l'adorer.
Toujours Manuela Il s'agit d'un spectacle autobiographique, émotionnel, attachant et racial qui retrace son histoire du début à nos jours, où il entend passer le relais à sa fille. Manuela Amador le symbolisant par l'enfilage de la veste avec laquelle il danse alors de joie.
Des images du passé étaient projetées sur le rideau et sa voix racontait ses débuts, sa vie, ses désirs et ses combats avec son mari. Joaquin - sa guitare sur une chaise lui rappelait - ce que la danse signifie pour elle... Et quand le velours fut ouvert, les applaudissements pour l'image de Manuela enveloppée dans un châle rouge valaient déjà mille fois l'entrée. Et avec quelle maîtrise il l'a déplacé !
Noble, courageuse et sincère est la tarente almériennetonna la voix de L'Extremeño, toujours attaché à la taille de La Déesse, qui lui revient comme un aimant. Il l'entoure depuis l'Antiquité, tatouant ses quejíos aux rythmes gitans de la danseuse, qui les terminait avec des tangos sans se défigurer mais en dessinant ses formes comme personne ne le sait, avec pose et démarche, avec geste et trapío.
« Là où les troupeaux souffraient le plus, c'était à la fin du rituel. "Manuela danse la soleá, peint le ciel avec des étoiles et des roses colorées." C'est ainsi que la gañote d'Enrique décrit ce que provoque La Déesse. Pourquoi vais-je en dire plus, si le décrire, c'est le limiter, à la limite de l'offensant ? Parce que Manuela est Manuela. Seulement Manuela, toujours Manuela»
Enrique a approuvé les airs de Grenade dans la Malagueña pour ensuite se montrer dans le deuxième corps avec celui de Le jumeau et serrez les poings dans les brillants abandolaos, de la rondeña au fandango de Bouteille de yerbabuena, en passant par Lucena auparavant. Ce n'est pas allé à la guitare Pedro Sierra pas même un ton de transition, enveloppant mieux que jamais le chanteur.
Pedro a été sublime toute la nuit. Propre dans les picaos, puissant dans les almapúas, précis dans les arpèges des préludes, jondo dans les falsetas et avec habileté dans les réponses et les clôtures. Il portait le cante de la danse d'Enrique et Manuela, à la berceuse des percussions de Joseph Carrasco, le doux violon de Samuel Cortés et palmas incontestable de Le Petete. Manuel Tané tissé plus de contenu cante et j'ai aimé ça. Il s'est aussi donné jusqu'au dernier Zamara Carrasco chantant par jaleos, dansant avec rajo et puissance, avec une introduction extraordinaire par bulerías à la guitare et au cajon.
Mais là où les troupeaux souffraient le plus, c'était à la fin du rituel. Manuela danse la soleá, peint le ciel avec des étoiles et des roses colorées. C'est ainsi que la gañote d'Enrique décrit ce que provoque La Déesse. Pourquoi vais-je en dire plus, si le décrire, c'est le limiter, à la limite de l'offensant ? Parce que Manuela est Manuela. Seulement Manuela, toujours Manuela.
La Mistela a tiré le rideau en grand. Il ferma la porte du théâtre avec l'étreinte soleá d'El Extremeño et de La Diosa, qui déversèrent librement leurs centres sur les poutres de Los Palacios.
Fiche artistique
Toujours Manuelapar Manuela Carrasco
Festival Flamenco de La Mistela
Théâtre municipal Pedro Pérez Fernández, Los Palacios et Villafranca, Séville
26 Octobre 2024
Danse : Manuela Carrasco et Manuela Amador Carrasco (fille de Manuela Carrasco)
Cante: Enrique El Extremeño, Manuel Tañé et Zamara Carrasco
Guitare : Pedro Sierra
Violon : Samuel Cortés
Palmas-boussole : Antonio Amaya 'El Petete'
Percussions : José Carrasco
