ALICIA GIL & CARMELA GIL
El cante Ça fait vraiment mal. On l'a entendu un million de fois. Mais dans le flamenco La vérité ne se résume pas à quelques mots. Ce sont ces doux murmures qui vous donnent des frissons comme un secret chuchoté, un baiser dans le cou, une caresse sur la peau. Tout ne se résume pas aux crampes d'estomac de la grossesse. pellizco Ou la petite trahison. Il y a des gens qui séduisent sans hausser le ton et qui n'ont pas besoin de l'ostentation, des cris qui démontrent des capacités – parfois dénuées de véritable connexion – ni de se déformer sur scène après avoir maîtrisé leur art. Alicia Gil, sa fille Carmela – et Bebé, Lito Espinosa à la guitare, ou Rafa Rubio – ne se cachent pas derrière des faux-semblants sur scène. Ils sont transparents, authentiques et de bonnes personnes. Attention ! Je ne dis pas cela pour diminuer leur valeur artistique, mais pour la valoriser. Car chanter avec cette sensibilité, ce goût et cette délicatesse, c'est ressentir ce que seuls les bons gens et les bons artistes ressentent. Je devais le dire. Parce que nous, les critiques, sommes prompts à couvrir d'éloges les autres quand… flamenco Les artistes médiatisés, avec leur faste, leurs bureaux, leurs ressources et leurs cachets bien plus importants, offrent un spectacle correct. Et puis il y a les artistes débordant de tendresse, d'originalité, de dévouement et de talent – des artistes moins souvent mis en avant sur les affiches, et que nous avons tendance à négliger, pour une raison ou une autre. Eh bien, j'aime vraiment ce que font Alicia, Carmela – qui s'améliore de jour en jour – Lito, Bebé, Rafa… tous font avec savoir, passion et du plus profond de leur être. Tous les quatre sur scène. Deux guitares, deux jeunes gens dos à une chaise, et au centre, Alicia, assise, a trouvé son rythme avec la berceuse qu'elle a intégrée à son spectacle, Mar de marea, qui s'est ensuite révélée être une harmonie à trois voix parfaitement fondue, brillant de mille feux tout au long du répertoire. Nous n'allons pas nous inquiéter maintenant de canteLe duo ou le trio était parfaitement en place et en harmonie. Ceux qui s'attendaient à des joutes verbales et à du bruit assourdissant découvrirent un délicieux bouquet de douceur. Ils ont fait revivre les « Alegrías de las 7 orillas » que Carlos Lencero avait écrites pour Alicia pour son premier album, pleines de fraîcheur et de musicalité, différentes, mais non moins savoureuses. Elle laissa ses musiciennes sur scène pour exprimer leurs émotions, dédiant à leur grand-père les fandangos que José María de Lepe avait composés pour lui, insufflant une créativité débordante aux cadences attendues des airs de Huelva. Et quelle maîtrise de la basse par Carmela ! Elle se balançait à son aise près de la chanteuse Bebé, comme si elle murmurait ses propres mélodies. Lito a cédé la place à Rafa, et les trois jeunes talents qui incarnent l'avenir sont restés sur scène pour leur moment de gloire, évoquant le style de Montoyas, Fernández et Juana la del Revuelo à travers des tangos, avec Carmela particulièrement rayonnante, pleine de maturité et de rythme. canteAvec ses petits pieds et ses déhanchements, lorsqu'elle regardait les danseuses de Triana, débordante de grâce et d'audace, elle était charmante et espiègle, et a conquis le public. Elle s'est révélée être une véritable artiste. Carmela a ouvert la seconde partie avec la milonga « Ocho Capitales », composée avec brio par son oncle El Chozas, qu'elle a ensuite interprétée avec talent, accompagnée par la guitare de son père Lito : un jeu précis, net, toujours attentif et prêt à ravir le public et à captiver son auditoire. canteEt elle savait la bercer, modulant au gré des tierces, avec la finesse qui la caractérisait. Par moments à trois voix, les trois femmes partagèrent la soleá de Triana en l'honneur de Chiquetete. C'était un hommage de goût et de saveur, où les défis étaient relevés avec brio et les nuances jaillissaient dans les recoins où les « oles ». Puis vinrent les parfums de l'église des Gitans avec cette magnifique proclamation que notre ami et collègue Antonio Ortega mit en musique dans une bulería, faisant ainsi connaître à tous l'odeur de l'autel des Gitans. Ça sent comme ma grand-mère. Et ici, l'exquisité du mot et du cante Pour effleurer à nouveau les tissus de notre oreille gauche. Avec des clins d'œil au style soul de Pitingo, Bebé a commencé par des bulerías, suivie de Carmela qui a adopté le style de Manuel Molina avant de se lancer dans des cuplés pour conclure ce qui avait été si bien dit, laissant le final à Alicia, qui s'est livrée corps et âme, les poings serrés, confessant : « Parfois, à force de t'aimer, j'oublie Dieu. » Et après les applaudissements incessants qui se sont transformés en une ovation debout, toute la salle se levant, Carmela a fait irruption avec une toná, passant à d'autres nouveaux styles musicaux, subtilement accompagnée par la guitare dont les échos descendaient les marches de la scène avant de s'estomper vers la porte des loges pour y déposer leurs voix, comme nous les conserverons dans les beaux souvenirs de ceux d'entre nous qui ont été témoins du rituel des caresses que la famille Gil Espinosa, ou vice versa, comme vous préférez, nous a offert par une nuit de mai dans le temple de flamenco Séville, où présent et futur se rencontrent. Crédits artistiques : Herencia Cantaora : Alicia Gil et Carmela Gil Peña Flamenca Torres MacarenaSéville, le 16 mai 2026 CanteAlicia Gil et Carmela Gil Guitare : Lito Espinosa Artistes invités : Bebé Gil cante et Rafa Rubio à la guitare
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