Venencia de La Mistela pour Juan Tomás de la Molía et le triomphe de la joie de danser les bulerías

La Mistela de 2025 a commencé. Il était temps de décerner les Flamenco Venise à la danse. Et le choix n'aurait pas pu être plus judicieux. Je le répète. Juan Tomas de la Molía Il est le meilleur danseur de sa génération, même s'il a suscité une tempête de controverses à d'autres occasions. Après la glose sincère de Manuel Curao au jeune homme de Trebujena et aux actes protocolaires obligatoires auxquels a également participé le maire de Los Palacios Juan Manuel Valle, Christophe Ortega, Directeur de l' Institut Andalou de Flamenco, Carmen Herrera, secrétaire de la Flamenco Rassemblement Le Puits des Douleurset Enrique Duque, Président de la peña, le rideau s'est levé pour se concentrer sur la scène du Théâtre municipal Pedro Pérez Fernández De la ville sévillane de Los Palacios (Séville), des quintaux d'art nouveau, du paquet. Pour que nous puissions plus tard nous plaindre de la jeunesse flamenca.

Juan Tomás a le rythme de la bulería dans les veines. Son père l'a tatoué sur le ventre de sa mère à coups doux pendant les neuf lunes qu'ils ont passées dans le ciel de Trebujena, tandis qu'une danseuse de flamenco avec un grand F grandissait en elle. Et la petite créature l'aimait tellement qu'il s'est mis à gigoter lorsque son père est arrivé en retard et ne lui a pas donné sa dose de rythme. Il est devenu son deuxième battement de cœur. Et le voilà, Mesdames et Messieurs, balayant les sols qu'il foule. Parce que « danser m'a toujours rendu heureux ». Et nous sommes là pour voir comment vous l'appréciez, Juan Tomás.

Vertébré Il s'agit d'une œuvre apparemment simple qui, sous la direction artistique du célèbre danseur et chorégraphe Manuel Linán Il déroule pendant une heure entière un hommage constant à la bulería et à ce qu'elle signifie. palo Pour les artistes présents sur l'affiche. Bien que la première ait eu lieu avec une distribution différente, en raison des conditions de travail de ceux qui ont lancé son projet, elle est parfois reconfigurée avec d'autres voix et musiciens, comme ce fut le cas ce vendredi 10 octobre à La Mistela, où nous avons pu profiter de la cante sombre, savoureux et cassé Manuel de la Nina, avec son soniquetazo habituel et la confiance en soi qui l'attire, main dans la main avec la gorge bronzée des métaux chauds de Juan de la María et la sublime guitare de Juan Campallo – juste pour les bulerías qu'il a interprétées – qui ont élevé le spectacle à des niveaux de brillance inégalés grâce à la musicalité qu'il apporte au cyprès, de la première corde à la basse et du chevalet à la tête. Il a tissé dans les subtilités du bajañí les mystères qui appellent l'esprit du pellizcoIl captive, caresse, gratte, laissant le public en émoi à chaque effleurement des cordes. Tout comme Juan Tomás nous a captivés, complaisant et joueur, empreint d'âge et de malice, débordant de nuances, de ressources et de technique, d'un rythme survolté, débordant de grâce et d'émotion… il a fait un carton.

« Juan Tomás, coquet et joueur, plein d'âge et de malice, débordant de nuances, de ressources et de technique, au rythme survolté, débordant de grâce et d'émotion... il a fait un tabac. »

Quatre chaises et une guitare. Voici à quoi ressemblait la scène, anticipant la sortie. En rythme, accroupis, les pieds, les jointures au sol, alternant entre les différentes postures, l'hommage à la bulería commença. L'alianda de La Paquera, les tribilitrabi de PerrateLebrija, Jerez, Séville, Utrera… Et la fête a commencé. Ils ont commencé à poser, à danser avec énergie et grâce, et à faire des gestes. flamencos. Et peu à peu, la question s'est envenimée pour se souvenir des grands maîtres de la palo, les vénérant avec mémoire, faisant de la bulería une cante grand, le cante De droit, la danse par excellence, au-delà de la banale pataíta de venta. C'est bien beau, mais ce n'est qu'une vision limitée, simpliste, artificielle et injuste de la bulería, comme Juan Tomás a pu le démontrer avec la musique qui l'accompagne.

Romances et corrios d'El Puerto, bulerías arromanzás… au son d'un battement de cœur constant et du « bon, bon, bon ! » continué avec le clin d'œil inexcusable aux prémices de Fernando de La Morena, un mano a mano des chanteurs évoquant les échos bohèmes de Luis de La Pica, les concessions à Le gâteau, aux couplets, au pays des moustaches et à la région de Lebrija, aux anecdotes des chanteurs venus des quatre coins du monde pour se retrouver et savourer la chaleur de la bulería, en différenciant les couleurs qui émanent d'un côté et de l'autre, aux petites pirouettes de chacun des guiyabaores, même celui de Campallo, que je n'avais jamais vu donner un coup de pied. « Et c'est qu'à chaque fois que j'entends une bulería, j'ai cette sensation dans mon corps que… » Ainsi, l'homme de María sentit la chair de poule et ils se bousculèrent jusqu'à atteindre l'extase de la fête où tristesses et joies convergeaient. À travers les bulerías, tout entre.

Court, rapide et captivant, lent avec des reprises douces et des fioritures sincères, des jeux de jambes puissants et des brouettes, des mouvements de bras immobiles, des fesses qui tremblent, la veste qui bouge bien, se balançant avec substance, le corps défiguré ou le contrepoint dans l'élégance, la moquerie et l'amusement, le plaisir et la compagnie, le brouhaha… tout le monde participe. Campallo, de la María et de la Nina dansent, Juan Tomás chante et joue de la guitare… L'humour ici ne heurte pas cante Et la danse. La salsa qui unit le tout. Et pour tremper. C'est la bulería.

Fiche artistique

Récital de danse de Juan Tomás de la Molía
Festival Flamenco de la Mistela 2025
Théâtre municipal Pedro Pérez Fernández
Les Palais, Séville
10 Octobre 2025
Danse : Juan Tomas de la Molía
CanteManuel de la Nina et Juan de la María
Guitare : Juan Campallo
Direction artistique : Manuel Liñán
Présentateur : Manuel Curao